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無爲齋閑話

茅檐常掃净無苔.花木成蹊手自栽.一水護田将绿繞.两山排闥送青來

 
 
 

日志

 
 

【中国百年版画和解放后的版画创作(前30年) 】  

2010-08-07 20:24:34|  分类: 文摘卡片· |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国百年版画//中华美术网


 中国版画有上千年的悠久历史,但本世纪三十年代以前的版画仍然是复制版画,自1931年起,由鲁迅倡导的新兴木刻,才开始了我国有创作版画的史页,到现在已经度过了七十年的岁月。新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异,而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴版画从它诞生那天起,便和中华民族的解放事业紧密相关,与广大人民群众的命运血肉相连,它是中国革命文艺的一个重要组成部分,是三十年代左翼美术的主力军。版画家是以艺术家和革命战士的双重身分出现在历史舞台上,毫不含糊地以艺术作为战斗的武器,在思想教育战线上发挥了巨大的作用。七十年来,新兴版画都是在人民大众火热的斗争中成长、发展和壮大的。
  这次在重庆版画节举办的版画百年回顾展,具有十分重要的意义。可以让人们看到新兴版画七十年来的艰苦历程和取得的光辉成果。同时也可以让我们从中吸取宝贵的历史经验,为今后版画的发展和走向获取有益的借鉴与启示。
  新兴版画的发展历程大体上可分为四个阶段。从1931年到1937年是萌芽时期。1937年到1949年是成长时期。1949年到1966年是繁荣时期。1976年到现在是转型时期。
  萌芽时期的版画正在起步,少数从事版画创作的艺术青年,不但缺乏良好的绘画基础,更不谙熟版画的制作技术,所以在艺术上显得比较粗糙幼稚,而且还存在有相当洋化的作风。但在内容上却紧密地联系着当时的社会现实,表达了当时广大人民群众的理想和愿望,真实地反映了下层劳动人民挣扎在饥饿线上的悲惨生活和他们的反抗斗争。而且这些作品都是作者用自己的真情实感刻划出来的,所以在画面上充溢着不可抑制的激情,这是艺术创作的生命,也是使当时的版画能在广大群众中产生强大感染力的主要原因。我认为,当时的版画带有强烈的“人民性”和鲜明的“时代性”,这是不容否认的。所不足的:一是由于接受外国版画影响较多,作品还不够“民族化”;二是艺术上还不够成熟,因此也谈不上“个性化”。
  初期的版画创作是开放的,不是封闭的,由于当时的作者大多是出自杭州艺专、上海美专和广州美专的学生,他们都接受过西方现代派艺术的影响、特别是德国表现派的影响,这种影响在广州现代版画会成员的作品上尤为显著,所以萌芽时期的版画一方面吸取了苏联版画的现实主义精神,另一方面又吸取了西欧现代派艺术的营养,这就使我国的新兴版画从一开始就在艺术上获得比较全面发展的良好条件,在前进的道路上少走一些弯路。
  当时没有成套的』?砺郏?傅及婊?醋鞯娜瞬皇敲朗跫液兔朗趵砺奂遥??亲骷衣逞福?逞敢酝ㄐ欧绞礁?婊?业淖髌方?芯咛宓闹傅迹?哟醋鞣椒ǖ奖硐中问健⒅谱骷记桑?挤⒈砹耸?志?俚募?狻K?痰嫉笔钡那嗄臧婊?胰绾握?返乜创?夤?髌泛臀夜?糯?朗跻挪??绾慰朔?婊?醋魃系墓?交?⒏拍罨?阆颍?绾我匝纤嗳险娴奶?榷源?约旱拇醋鳌B逞傅谋?笠饧?两袢匀挥泻艽蟮南质狄庖濉?
  当时没有统一的全国性的版画组织,只有分散的各个地区成立的版画团体。所以鲁迅殷切地期望有一个全国性的版画组织,以便于集中力量,发挥集体的作用,更好地推进版画运动的发展。这种愿望到鲁迅逝世后的1938年才在武汉实现。
  抗日战争时期和解放战争时期是新兴版画的成长时期。这段时期的客观环境和社会条件,给版画的长足发展提供了必要前提。战争年代兵慌马乱的生活与物质条件的匮乏,使具有“虽亟匆忙,顷刻能办”特点的木刻版画,在各种报刊、书籍以及其它出版物上,成了其它画种所不能代替的必需品。木刻原板可以代替昂贵的金属制版,连以黑白线条为主要表现形式的漫画,也以木刻制板代替,如抗战时期,还出现“漫画木刻”的新品种。在国统区是如此,物质条件更缺乏的解放区就更不用说了。这时期解放镜拿朗踅纾?究坛闪艘恢Χ佬愕南驶ǎ?湟帐醭删鸵蚕缘酶?踊曰停?跋旒坝诠?谕狻?
  这时期有了全国性的组织,最早是1938年在武汉成立了“中华全国木刻界抗敌协会”,首先揭起“抗战美术”的大旗。后来于1941年皖南事变后,这个组织被国民党非法解散。接着在1942年初,又在重庆成立了“中国木刻研究会”,负责推动全国的木刻活动。到抗战结束后,于1946年在上海,“中国木刻研究会”改名为“中华全国木刻协会”,并以它的名义举办了空前盛大规模的“抗战八年木刻展览会”,为抗战时期的新兴木刻运动划上圆满的句号。
  这样的全国性版画组织,都是在中共南方局文化组领导下,开展声势浩大的木刻运动,全体版画家都在战争洪炉中经受了的磨练,在思想上、艺术上都愈来愈成熟,所以这时期的版画创作,是以题材范围扩大、主题开掘深入、艺术水平提高、民族风格形成几方面的成就构成它的基本特色。特别应当指出的是这段时期的美术,没有任何其它门类能像木刻版画那样全面而又真实、生动地反映中国人民在战争年代的生活面貌。我们的国际友人认为他们是通过木刻版画来了解中国的抗战。美国著名作家赛珍珠主编的中国木刻集,便以《从木刻看中国》命名;美国“生活”杂志在介绍中国木刻的

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木版 21.5X16.5CM 1947年 杨可扬
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沉默的抗议
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街 头
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1947年
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抢 米
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1947年
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1945年
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1945年
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愤怒的人民
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1948年
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豆 选
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1948年
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烧毁地契
木版 20X25CM 古 元
1947年
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苦 力
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1947年
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1948年
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饮水
木版 14X19CM 力 群
1938年
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重 建
木版 32X24CM 李少言
1942年
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主 人
木版 58X58CM 徐匡、阿鸽
1978年
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东方红太阳升
木版 34X34CM 牛 文
1957年
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夜 诊
木版 51X51CM 程勉
1965年
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社干会上
木版 40X68CM 李习勤
1962年
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攻读
木版 23X43CM 李焕民
1958
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马克思主义是最明快的哲学
木版 47X46CM 李以泰
1974年
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我们大队的支部书记
木版 27X34CM 吴强年
1961年
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山村秋景
木版 50X42CM 董其中
1963年
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巴山飞虹
木版 68.5X45CM 胡定宇
1974年
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屈 原
砖刻 34.5X23CM 马 达
1957年
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草原巡医
木版 40X27CM 晓 岗
1957年
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密林中
木版 41X54CM 其加达瓦
1979年
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不眠的大地木版
木版 33X79CM 宋源文
1979年
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站在景山望鼓楼
木版 31.5X26.5CM 梁 栋
1957年
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一片新绿
木版 59X59CM 吴俊发
1962年
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蒲公英
木版 36X57CM 吴 凡
1959年
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黑土草原
木版 32X26CM 晁 楣
1960年
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春 夜
木版 40X43CM 力群
1962年
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四季春
木版 40X42CM 赵宗藻
1960年
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心中的歌
木版 60X48CM 李忠祥
1979年
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春回大地
木版 46X52CM 李树勤
1962年
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绿遍江南
木版 40X38CM 张新予、朱琴葆
1963年
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皎皎江月夜
木版 57X47CM 张祯麒
1979年
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薄暮时分木版
木版 34X48CM 郑 震
1979年
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节日之夜
木版 34X89CM 廖有楷
1972年
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梦之恋
铜版 55X50CM 王连敏
1998年
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被腐蚀的风景
铜版 29.5X24CM 张远帆
1991年
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春风春水江南
木版 59X45CM 黄丕谟
1980年
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炎夏乐章
木版 46X47CM 丁立松
1984年
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新 月
石膏版 75X53CM 张白波
1984年
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乡 情
木版 47X69.5CM 郝伯义
1983年
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悠悠岁月
木版 60X44.5CM 邬继德
1994年
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钢魂之三
木版 43X60CM 王胜红
1998年
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黑牡丹、白牡丹
木版 73X52CM 郑 爽
1984年
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溢世金馨
木版 64X64CM 李毅力
2000年
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牡丹富贵图
木版 68X46CM 杨春华
1992年
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无 题
丝网 34X44.5cm 广 军
1997
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墙系列组画之五
丝网版 46X65.5CM 张桂林
1993年
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西递村系列之二十三
木版 50X60CM 应天齐
1989年
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情 思
木版 48.5X73CM许向东
1993年
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收 获
石版 52X38CM 陈九如
1993年
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银色世界
木版 58.5X78CM 陈彦龙
1994年
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市夜景之一
石版 39.5X45.5CM 李 凡
1998年
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风景图式
木版 52X75CM 陈 琦
2000年
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杀虎口
石版 57X48CM 李春林
1993年
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石版 52X45CM 张敏杰
1990年
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回 忆
铜版 40X54.5CM 杨 越
1996年
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西藏妇女
石版 48X39CM 吴长江
1990年
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侗 寨
木版 53X51CM 邹昌义
1990年
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选豆豆
木版 55X52CM 董克俊
1984年
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六月塞里木
木版 61X54CM 郑作良
1982年
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人生的梳理
木版 82X62CM 江碧波
1987年
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骏马驰骋
木版 45.5X60CM 谭权书
1981年
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林中小屋
木版 63X42CM 王吉音
1993年
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牧羊女
石版 50X68CM 苏新平
1993年
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背 负
木版 70X89CM 腾雨峰
1998年

解放后的版画创作(前30年) 

解放后版画创作。这种成绩比较集中地体现在当时出现的三大地方学派的作品上,

四川黑白版画

即以李少言牛文、丰中铁、朱宣咸、李焕民、徐匡、林军、吴凡等为代表的四川黑白版画,

黑龙江北大荒的油印套色版画

晁楣、张祯麒、张作良、杜鸿年、郝伯义等为代表的黑龙江北大荒的油印套色版画,

江苏水印版画

吴俊发黄丕谟张新予、朱琴葆、杨明义等为代表的江苏水印版画。

浙江版画

赵延年、赵宗藻、张怀江等为代表的浙江版画,

陕西版画

以刘旷、修军李习勤等为代表的陕西版画,

安徽版画

赖少其郑震师松龄等为代表的安徽版画,

广东版画

以杨讷维、蔡迪支、王立、林仰铮等为代表的广东版画,

上海版画

沈柔坚杨可扬邵克萍等为代表的上海版画,以

北京版画

以莫测、梁栋、宋源文谭权书、温泉源、廖开明等为代表的北京版画,

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